设计师和设计风格

     20世纪中叶以前丹麦的家具设计师吧椅，很多是建筑设计师，都在20世纪三四十年代就读于哥本哈根艺术学院，师从卡尔-柯林特(Kaare Klint)或深受其影响。柯林特也被称作是丹麦家具设计师餐桌椅的教父。   

     柯林特对时代的影响，不仅在于他简化英式的设计，更在于他对设计过程的影响。柯林特提倡经过严密计算的功能主义，他叫学生们通过测量人体比例来时尚沙发设计家具，以满足功能以及人体的需要。美源自严谨的实用性，这成为了日渐兴起的功能主义的信条之一。同时，他还强调，优质的材料和完美的制造工艺对制作高端的家具至关重要。由此，丹麦手工休闲椅家具的质量从1930年代以后跻身世界之巅。   

     柯林特对美学的贡献受到他的观念所局限，他认为设计没有必要无中生有，完全不借鉴其他人的设计是不存在的。他认为保留木工传统是很重要的，家具必须借鉴已有的茶几家具或世界上的其他元素。他指导学生从史前、古埃及、中国、古希腊和古罗马的家具中寻找灵感。   

     虽然柯林特的保守让他自己缺少突破但是在向外看的风潮中，他的一些学生开始从自然的形态和自然界本身中寻找灵感。这导致了一个结果-1950年代丹麦家具设计被称为有机设计。家具的元素甚至是整件家具，特别是木质家具，被设计成自然物件的形象，如纸条或者是骨骼。一些设计从动物或天然物体中获得灵感并命名，如熊椅(papa-bearchair)、蛋椅、天鹅椅、羚羊椅、小马木椅( saw-Horse   cHair)、竖琴椅和手型椅。然而，这种对外界灵感的依赖从某种程度上来说过度了。一段时间后，从现有物件上演化来的家具设计变成是一种小伎俩，甚至是缺乏原创性的借口了。   

     有机形态的硬木家具设计在20世纪六七十年代起开始兴盛，80年代达到顶峰，但后来就开始快速地衰落。这和当时人们的消费观念有关，也和老一辈设计师与工匠的退休有关。年轻一代消费者开始购买家具，他们认为祖父母或父母辈用的家具是过时的，他们寻求更时尚的设计风格，他们不喜欢深色的家具，喜欢浅色的家具。对他们来说，深色的硬木家具过时了。与此同时，对于家具企业来说，精致硬木家具不适合大批量生产的方式，而无法走向国际化市场。因此，大的家具企业转向生产更多的由工业化材料所设计与制作的家具，那些小的企业则受到海外廉价家具的冲击。今天，丹麦的传统实木家具工厂生意惨淡。